LetMeGoogleThatForYou

1. Режиссура монтажа

Коновалов Л.В.

На общем плане — взаимодействие

На крупном — состояние

Склеивать кадры по контрасту. Если темная масса в кадре №1 была в одном углу, то в №2 должно находится в этом же углу, чтобы не было скачков

На общем — действие заканчивается и переходим к крупному плану

Три возможных состояния:

— отстроение (задумался, ушел в себя) — повернуть героя в профиль.

— активное взаимодействие — фас

— пассивное взаимодействие

Кадр сверху хорошо смотрится, когда активное взаимодействие

Эпизод надо начинать с деталей или крупного плана

Если 2 человека активно — крупный план снимают с точки, перпендикулярной им двоим

Крупный план заканчивать, когда взаимодействие закончилось

2. Теория монтажа

Дмитрий Ларионов

Монтаж нужен, чтобы: сложные сцены снимать проще, снять неснимаемое, управлять эмоцией, способ избежать ошибок

Хороший монтаж: незаметен, не утомляет зрителя (слишком динамичен или медленный), не отвлекает от истории, средство доставки истории в мозг зрителя, создает хороших актеров

Удачное нарушение правила может стать приемом

Технология: частота кадров, пропорции, размер

3. Секреты съемок

Внутрикадровый монтаж (наезд) с одновременным движением камеры, монтаж разных пространств в одном кадре, острые угла съемок

Ошибки: съемка с одной точки слишком часто

Надо снимать одно и то же с разных ракурсов, больше кусков, с запасом времени;

4. 7 профессиональных советов по съемке

Каждый кадр начинать и заканчивать на однородном фоне

Ставить хлопушку в первом кадре

Снимать с запасом продолжительности

Записывать всю информацию в самом видео (для титров)

Делать больше перебивовок

Держать в голове тональность в зависимости от того, что снимаете

5. Лекция «Монтаж»

Сумма кадров — это произведение

Эффект Кулешова

Творимая земная поверхность

Творимый человек

Без слов: набрать в рот воды и показать эмоцию, надеть маску и играть, рассказывать без слов и досье о человеке — через детали

Помнить о том, что у человека включается либо критическое, либо эмоциональное мышление в разные моменты времени. Камера наездом должна отображать то, что должен почувствовать зритель

Скорость подачи информации должна совпадать с вниманием и интересом

Общий план — где, средний — что делают, крупный — эмоции

Время+внимание+скорость подачи

6. Ben & Ice Video Master

Самый лучший и полезный канал о монтаже

Продолжение следует