Правила монтажа
LetMeGoogleThatForYou
1. Режиссура монтажа
Коновалов Л.В.
На общем плане — взаимодействие
На крупном — состояние
Склеивать кадры по контрасту. Если темная масса в кадре №1 была в одном углу, то в №2 должно находится в этом же углу, чтобы не было скачков
На общем — действие заканчивается и переходим к крупному плану
Три возможных состояния:
— отстроение (задумался, ушел в себя) — повернуть героя в профиль.
— активное взаимодействие — фас
— пассивное взаимодействие
Кадр сверху хорошо смотрится, когда активное взаимодействие
Эпизод надо начинать с деталей или крупного плана
Если 2 человека активно — крупный план снимают с точки, перпендикулярной им двоим
Крупный план заканчивать, когда взаимодействие закончилось
2. Теория монтажа
Дмитрий Ларионов
Монтаж нужен, чтобы: сложные сцены снимать проще, снять неснимаемое, управлять эмоцией, способ избежать ошибок
Хороший монтаж: незаметен, не утомляет зрителя (слишком динамичен или медленный), не отвлекает от истории, средство доставки истории в мозг зрителя, создает хороших актеров
Удачное нарушение правила может стать приемом
Технология: частота кадров, пропорции, размер
3. Секреты съемок
Внутрикадровый монтаж (наезд) с одновременным движением камеры, монтаж разных пространств в одном кадре, острые угла съемок
Ошибки: съемка с одной точки слишком часто
Надо снимать одно и то же с разных ракурсов, больше кусков, с запасом времени;
4. 7 профессиональных советов по съемке
Каждый кадр начинать и заканчивать на однородном фоне
Ставить хлопушку в первом кадре
Снимать с запасом продолжительности
Записывать всю информацию в самом видео (для титров)
Делать больше перебивовок
Держать в голове тональность в зависимости от того, что снимаете
5. Лекция «Монтаж»
Сумма кадров — это произведение
Эффект Кулешова
Творимая земная поверхность
Творимый человек
Без слов: набрать в рот воды и показать эмоцию, надеть маску и играть, рассказывать без слов и досье о человеке — через детали
Помнить о том, что у человека включается либо критическое, либо эмоциональное мышление в разные моменты времени. Камера наездом должна отображать то, что должен почувствовать зритель
Скорость подачи информации должна совпадать с вниманием и интересом
Общий план — где, средний — что делают, крупный — эмоции
Время+внимание+скорость подачи
6. Ben & Ice Video Master
Самый лучший и полезный канал о монтаже
Продолжение следует